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“僅以此時(shí)此地而言，若說(shuō)家法的話，我才是家法。”進(jìn)入上世紀(jì)80、90年代主旋律電影迎來(lái)了新的變化一方面這一類型電影更注重對(duì)于時(shí)代與歷史人物的刻畫(huà)由他們的外在到他們的內(nèi)心通過(guò)豐富而真實(shí)的呈現(xiàn)來(lái)反應(yīng)他們所處時(shí)代的純真與簡(jiǎn)單復(fù)雜與變化這一類型電影主要代表有《高山下的花環(huán)》（1985）、《焦裕祿》（1990）、《周恩來(lái)》（1992）等；另外這一時(shí)期的主旋律電影的商業(yè)元素隱約若現(xiàn)電影創(chuàng)作者開(kāi)始嘗試以史詩(shī)風(fēng)格、大視野、大格局來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)記憶在制作上也投入了更多資金、技術(shù)使得這一類型的電影作品完成了一次不小的變化這類電影代表作品主要有：《開(kāi)國(guó)大典》（1989）、《開(kāi)天辟地》（1991）、《大決戰(zhàn)之遼沈戰(zhàn)役》（1991）、《大決戰(zhàn)之淮海戰(zhàn)役》（1991）、《大決戰(zhàn)之平津戰(zhàn)役》（1992）等中國(guó)電影金掃帚獎(jiǎng)暨青年電影手冊(cè)年度華語(yǔ)十佳進(jìn)入11個(gè)年頭據(jù)青年電影手冊(cè)主編金掃帚獎(jiǎng)創(chuàng)辦人程青松介紹青年電影手冊(cè)與華語(yǔ)電影同呼吸共命運(yùn)在新的十年開(kāi)始之際青年電影手冊(cè)十佳增設(shè)了青年電影手冊(cè)年度商業(yè)片、年度紀(jì)錄片、年度動(dòng)畫(huà)片、年度非職業(yè)表演、年度音樂(lè)、年度杰出表演等單項(xiàng)獎(jiǎng)特別鼓勵(lì)在2019年中國(guó)電影在類型化道路上具有特別意義的電影易東瑩：我不同意可能我比較理論化一些我也會(huì)看很多品牌營(yíng)銷的專家他們?yōu)槭裁磿?huì)說(shuō)到要破圈比如微博上說(shuō)垂直領(lǐng)域就把人群分類了不同的興趣可能有不同的人群屬性也有不同的喜好不喜歡什么喜歡什么都是不一樣的同時(shí)我還看到最近因?yàn)槿ツ闢峰會(huì)的時(shí)候電影分享的時(shí)候他們說(shuō)現(xiàn)在消費(fèi)升級(jí)的時(shí)代但是現(xiàn)在存在的是消費(fèi)分級(jí)有很多的圈層出來(lái)各種專家會(huì)提到說(shuō)有消費(fèi)分級(jí)有了不同的圈層營(yíng)銷策略要根據(jù)不同的圈層去分層運(yùn)營(yíng)要主動(dòng)做很多的事情他們說(shuō)男人的商業(yè)價(jià)值不如狗他們是從快銷品的角度去說(shuō)的院線電影去除他的藝術(shù)性肯定是商品的屬性他們說(shuō)就算是男人也有自己一個(gè)分線的品牌包括互聯(lián)網(wǎng)、游戲那些直男的聲音也逐漸的強(qiáng)大起來(lái)了電影圈不也是嗎說(shuō)女人是控制選片權(quán)的一個(gè)很大的群體他們面臨的時(shí)代是說(shuō)有這些圈層的出現(xiàn)我們應(yīng)該主動(dòng)的去出策略分層運(yùn)營(yíng)去想不同的領(lǐng)域不同的特點(diǎn)也會(huì)提到說(shuō)四五線下沉的用戶他會(huì)對(duì)電影反復(fù)的比較對(duì)時(shí)間不敏感但是他們對(duì)價(jià)格特別敏感他們要挑要選可能涉及到發(fā)行、宣傳我是偏理論一些的導(dǎo)演田文的作品《美在牡丹江》與《美在廣西》《美在雅安》一脈相承將中國(guó)城市和旅游形象片的藝術(shù)精神提升到新高度一切認(rèn)識(shí)只有作為再認(rèn)識(shí)才叫認(rèn)識(shí)《美在牡丹江》為觀眾提供了一個(gè)重新再認(rèn)識(shí)牡丹江的契機(jī)影片通過(guò)國(guó)際化的視野大氣雄渾、婉約優(yōu)美的畫(huà)面將一個(gè)充滿情懷和魅力的全新牡丹江和與眾不同的“林海雪原”展現(xiàn)在世界面前改變了牡丹江人對(duì)家鄉(xiāng)、中國(guó)對(duì)牡丹江、世界對(duì)牡丹江的認(rèn)識(shí)田文說(shuō)：“牡丹江是一個(gè)藝術(shù)上的富礦但卻距離地表三千尺開(kāi)采不易如何解脫人們對(duì)牡丹江的美只可意會(huì)不可言傳；只可自得難以分享的困境是我的任務(wù)”??????